Из шахты на сцену. Лагерный театр в Воркуте
Добро пожаловать в Большой музей!
Здесь музеи рассказывают о себе по-новому. Знакомьтесь с экспонатами, читайте истории о связанных с ними людях и событиях, изучайте важные понятия. Мы приводим вас к музеям, а музеи к вам.
search

Из шахты на сцену. Лагерный театр в Воркуте

История Воркутинского музыкально-драматического театра. Из воспоминаний Елены Марковой

Оперетта И. Кальмана «Сильва». Справа – А.Марков в роли Ронсдорфа, кузена Эдвина. Слева – А.Голуб. Постановка Б.Мордвинова. Воркута, 1944 год © Из архива Сахаровского центра

Из шахты на сцену. Лагерный театр в Воркуте

История Воркутинского музыкально-драматического театра. Из воспоминаний Елены Марковой

24 апреля 2018 года исполняется 95 лет со дня рождения воркутинской каторжанки Елены Владимировны Марковой. Мы публикуем историю Воркутинского драматического театра, основанную на воспоминаниях Елены Владимировны и документах из переданного ей в Музей истории ГУЛАГа архива.

В 1943 году в Воркуте появился музыкально-драматический театр. Главным режиссером в нем был бывший режиссер Большого театра, композитором — дирижер оркестра Москино, а роли исполняли артисты Театра Сатиры, Мариинки и ведущих оперных театров. Все они были заключенными Воркутлага — огромного лагеря, созданного за Полярным кругом и ставшего главным поставщиком угля для военных нужд.

Во время Великой Отечественной войны комбинат Воркутауголь стал главным поставщиком угля для оборонных предприятий и городов противостоящей нацистам страны: Донбасс был оккупирован, поэтому уже в 1941 году начали спешно налаживать железнодорожное сообщение Москва — Воркута. Отсюда же, с Крайнего Севера, везли уголь в блокадный Ленинград, переправляя его в город по ледовой трассе — Дороге жизни. Основной рабочей силой в шахтах Воркуты и на железной дороге были заключенные исправительно-трудового лагеря — Воркутлага. За военные годы численность узников лагеря увеличилась вдвое: с 20 до 40 тысяч человек.

Первое здание комбината Воркутауголь. © MiningWiki

В 1943 году в Воркутлаге организовали каторжные отделения: особо строгий режим, полная изоляция от других лаготделений, спецодежда с нашитыми на спине бушлата, на штанах и шапках номерами, бараки с решетками и парашей. Вывод на работу — только под конвоем с овчарками. Работали каторжане в тяжелейших условиях в угольных шахтах. «Каждый день там происходили несчастные случаи: кто-то погибал, кто-то становился калекой», — вспоминал работу в Воркутлаге один из заключенных Алексей Марков.

В том же 1943 году новым начальником Воркутинского лагеря стал полковник Михаил Мальцев. При нем шахтерский поселок получил статус города и активно развивался: построили горный техникум, ремесленное училище, роддом, детские ясли, оранжерею. В августе 1943 года начальник Воркутлага подписал приказ о создании в городе музыкально-драматического театра.

Прибытие в Воркуту М.М. Мальцева. Июль 1943 года. © Из архива Воркутинского музейно-выставочного центра. http://museumworkuta.ru

Борис Мордвинов. «Фауст» за Полярным кругом

Записку на имя Мальцева с предложением создать в лагере профессиональный театр написал Борис Мордвинов — бывший главный режиссер Большого театра, ученик Станиславского и Немировича-Данченко. Арестовали его по обвинению в «шпионской связи» с женой маршала Кулика и контрреволюции (шутил про Сталина). Дали три года ИТЛ и отправили в Воркуту. В лагере именитый режиссер и преподаватель консерватории успел поработать грузчиком на пристани, подсобным рабочим на складе, дневальным в бараке.

Подавая начальнику свое письмо-заявление с предложением создать театр, Мордвинов сам не особенно верил в успех предприятия. Но оказалось, что идея обсуждалась и по другую сторону зоны: вольнонаемные сотрудники Воркутауголь и жены многочисленного лагерного начальства страдали от отсутствия культурной жизни в шахтерском городе. Под театр начальник лагеря Мальцев выделил деревянное здание местного клуба (его называли Дворец Культуры Шахтеров, ДКШ). И начались репетиции.

Музыкально-драматический театр г. Воркута. 1943 г. Создан в лагере политзаключенных. © Из коллекции Национального музея Республики Коми

Первой ставили оперетту «Сильва». Нотные партии актеры и музыканты восстанавливали по памяти. Заключенный Воркутлага Эммануил Котляр вспоминал, как Борис Мордвинов сам перевоплощался то в Эдвина, то в Стасси, демонстрируя актерам, как они должны быть сыграны: «Было захватывающе интересно наблюдать за его работой, показами. Он не выносил халтуры или равнодушия». На премьере был аншлаг. Спектакль давали для вольных и сотрудников НКВД, заключенных в зал не приглашали. Вслед за «Сильвой» поставили «Марицу», «Принцессу цирка», «Фиалку Монмартра», «Веселую вдову», «Мадемуазель Нитуш», «Сорочинскую ярмарку» и еще десятки спектаклей. Труппа росла — через пару лет после открытия в театре были заняты более 150 артистов, заключенных и вольных.

Борис Мордвинов получил возможность ходить по Воркуте без конвоя, а работал в небольшой комнатке-клетушке в здании театра. Но каждую ночь обязан был возвращаться в зону и, как все заключенные, присутствовать на утренних поверках. Эммануил Котляр, который с 1943 года был уже вольнонаемным сотрудником «Воркутауголь» вспоминал, как ему удалось побывать дома у Мордвинова и получить весточку от его семьи — тоже благодаря театру. Начальник лагеря Мальцев очень любил оперетту о военных моряках-пограничниках «На берегу Амура». По памяти ее никто воспроизвести не мог, но Борис Мордвинов упомянул, что клавиры опереттные есть у его супруги в Москве. Отправляя вольнонаемного Котляра в командировку по делам угольного комбината, генерал поручил ему привезти ноты.

Борис Аркадьевич Мордвинов © Архив МХТ им. А.П. Чехова. www.mxat.ru

«Прихожу в знакомый переулок в дом артистов МХАТа, в квартиру семьи Бориса Аркадьевича. Знакомлюсь с родителями, с женой-музыковедом. К сожалению, его сына не было дома, а он, Мордвинов, так надеялся, что смогу поговорить и с ним. Передаю письма. Не официальные, не проверенные лагерной цензурой. Рассказываю о нашем житье-бытье», — вспоминал Котляр свой визит к семье заключенного режиссера.

Борис Мордвинов поставил в Воркуте даже оперу «Фауст», хотя и рассказывал, что один раз уже пострадал из-за бессмертного произведения Гете. Услышав, что Сталин сказал о рассказе Горького «Девушка и смерть» «Это посильнее, чем “Фауст” Гете», Мордвинов зло и остроумно пошутил на этот счет. В уголовном деле эта шутка превратилась в «контрреволюционный подрыв авторитета вождя». Но Мордвинов не дал суевериям взять верх, и «Фауста» прошел в лагерном театре с большим успехом.

«Я другой такой страны не знаю». Актеры вольные и подневольные

Одну из главных ролей в опере — партию Мефистофеля — исполнял Борис Дейнека, знаменитый оперный певец, арестованный в 1941 году «за попытку изменить родине». Это в его исполнении жители Советского Союза каждое утро слышали по радио песню «Широка страна моя родная»: «Я другой такой страны не знаю, где так вольно дышит человек». Оказавшись в Воркуте, Дейнека сначала попал на общие работы в шахту, но режиссер Мордвинов попросил включить его в труппу театра.

Диссидентка и правозащитница Лариса Богораз, которая после войны приехала в Воркуту к отцу, бывшему заключенному Воркутлага Иосифу Богоразу, побывала на одном из спектаклей с участием Дейнеки: «Помню его худым, изможденно-зеленым, напуганным человеком». У Богораз вообще остались тягостные воспоминания от театра: она, будучи человеком «с воли», воспринимала происходящее не так, как сами заключенные артисты.

Я видела, как привозят актеров на спектакль из зоны. Впечатление было сильное: охранники, собаки… Зона находилась в полутора километрах от города. Все это было более чем странно для меня. Какой-то полуреальный мир, в котором все двоится, теряя свои очертания. Колючая проволока, запорошенная снегом, стылый воздух, униженные взгляды, балерины в пачках и буквально тут же — в зековских телогрейках.

Из воспоминаний Ларисы Богораз

«После репетиций, после радостных премьер, цветов от поклонников и криков “браво!” актеры возвращались в свой лагерный барак, где днем и ночью шастали крысы», — рассказывала актриса московского Театра Сатиры Валентина Токарская, тоже отбывавшая наказание в Воркуте и игравшая на сцене театра. «В конце сороковых годов я по утрам, идя на работу, видел небольшую колонну заключенных, ведомых из лагпункта в театр. Запомнилась фигура худого, поникшего актера Холодова, еле передвигающего ноги. А вечером, придя в театр, я с восхищением любовался, как тот же Холодов выходил на сцену изящный, обаятельный и весь сверкающий», — вспоминал ссыльный Леонид Городин.

Валентина Токарская, г. Воркута, 1950 г. фото из личного дела © Из архива Воркутинского музейно-выставочного центра. http://museumworkuta.ru

Эммануил Котляр писал, как Борис Дейнека во время одного из проходов под конвоем из театра в зону, сломал руку: заключенных подгоняла охрана, приходилось бежать, мела метель, Дейнека поскользнулся. А на следующий день — спектакль, на который приглашена «московская комиссия». «На загипсованную руку накидывают яркую косынку в тон алому костюму Мефистофеля. С повиснувшей тяжело левой рукой, но жестикулируя правой, Дейнека поет. За кулисами стоит бледный, взволнованный Мордвинов. А над залом гремят коварные, злобные арии Князя Тьмы. И только несколько человек в зале знали, чего это стоило заключенному Дейнеке».

На одной сцене с осужденными по 58-й статье знаменитыми артистами из Москвы и Ленинграда играли и вольнонаемные актеры-любители, и жены лагерной охраны и сотрудников НКВД. В премьерной «Сильве» главную партию пела Наталья Глебова — солистка Ленинградского театра оперетты и супруга инженер-майора Шварцмана, прибывшего вместе с Мальцевым в Воркуту из Сталинграда. Валентина Токарская вспоминала супругу начальника УРЧ Воркутлага Чепыги, певицу Веру Пясковскую, которая приносила своим заключенным коллегам-артистам из дома хлеб и другую еду.

Владимир Микошо. Ликвидация музыкальной безграмотности

Дирижер и пианист Владимир Микошо до войны жил в Москве, руководил Малым симфоническим оркестром Москино и вместе с молодой женой, певицей Татьяной Квасневской, воспитывал дочку Инну. В 1941 году ушел в народное ополчение, организовал фронтовой оркестр, и вместе с ним попал в немецкий плен. Дважды бежал, во второй раз успешно, нашел своих. В 1943-м под Курском его арестовали как изменника родины, дали 10 лет ИТЛ и пять лет поражения в правах.

Владимир Микошо © Из архива Музея истории ГУЛАГа

С первого спектакля Воркутинского музыкально-драматического театра, оперетты «Сильва», Микошо стал его главным дирижером. Когда решено было играть «Фауста» Гуно, выступил в роли постановщика. Для спектаклей «Солнечный дом», «Женихи», «Собака на сене» и многих других, а также для детских постановок — во время школьных каникул в театре показывали «Золушку» и «Снежную королеву» — Микошо сам писал музыку. Но и этого ему было мало.

С 1947 году в воркутинском театре, который работал еще и как клуб, Владимир Микошо стал читать лекции: рассказывал жителям Воркуты об истории и теории музыки. «Великие русские композиторы», «Классики русской музыки» — Микошо составлял целые циклы лекций и выступал раз в несколько недель.

После образовательной лекции, прочитанной Владимиром Владимировичем с присущим ему блеском, шел концерт из двух отделений, в котором исполнялись фрагменты из опер, романсы, инструментальные произведения и литературно-музыкальные композиции на соответствующие темы.

Бывшая воркутинская каторжанка, друг Музея истории ГУЛАГа Елена Маркова о лекциях В. Микошо

Сцены из опер и музыкальные произведения исполняли артисты первой величины. Например, на лекции, посвященной Петру Чайковскому, партию Онегина пел артист Мариинского театра Рутковский, Татьяны — солистка Киевского оперного театра Валентина Ищенко.

Вместе художником Петром Бенделем, тоже осужденным за шпионаж после немецкого плена, Владимир Микошо создал в воркутинском доме пионеров настоящую музыкальную и художественную школу-семилетку. «Педагогический состав студий полностью состоял из заключенных: фортепьяно — Владимир Владимирович Микошо, Евгения Михайловна Добромыслова и Дода Александровна Синани; скрипка — Михаил Иосифович Носырев; виолончель — Леонид Владимирович Брокер. Музыкальная студия готовила концерты, многие из которых транслировались по местному радио», — писала о созданной Микошо школе Елена Маркова.

Фронт — оккупация — лагерь. Гастроли актрисы Токарской

Актриса Валентина Токарская с концертной бригадой из «родного» Театра Сатиры и других московских театров ушла на фронт в сентябре 1941 года. Почти сразу артисты попали в окружение и оказались на оккупированной нацистами территории. По приказу немецкого командования выступали перед власовцами для укрепления их боевого духа. Несколько лет бригаду артистов возили по разным городам Белоруссии, а затем с отступающими немцами актеры оказались в Берлине. В своих воспоминаниях Токарская описывала, как ей чудом удалось вернуть из гетто коллегу Рафаила Холодова: она убедила нацистов, что перед ними не еврей, а донской казак, якобы перенесший в детстве урологическую операцию. После победы Токарская, вместе с Холодовым дойдя пешком до Польши, вернулась в Москву. Там их обоих арестовали и отправили по этапу. В Воркуте они снова встретились — стали артистами в том самом музыкально-драматическом театре.

Когда я приехала в Воркуту, Мордвинова в театре уже не было, режиссером был Рыченко. Но и многие из актеров ставили спектакли. Я поставила там “Баядеру” и “Одиннадцать неизвестных” — две оперетты.

Из воспоминаний Валентины Токарской

В лагере она встретила своего будущего мужа Алексея Каплера. Еще до ареста он был знаменитым киносценаристом и преподавателем ВГИКа, а с началом войны стал военным корреспондентом — побывал на Белорусском и Сталинградском фронтах. Погубила Каплера романтическая история: в него была влюблена дочь Сталина Светлана Аллилуева. Его осудили на 5 лет лагерей за антисоветскую агитацию (придрались к заметке с фронта, опубликованной в газете «Правда») и отправили в Воркуту. В театре Каплеру работы не нашлось, но помогло увлечение фотографией: он снимал артистов перед премьерой. В одной из подсобок театра знаменитый сценарист оборудовал небольшую фотолабораторию и открыл фотоателье.

Алексей Каплер в фильме "Шинель" 1926 года (режиссеры Григорий Козинцев и Леонид Трауберг) © http://www.kino-teatr.ru

«У него был допотопный аппарат с черным покрывалом, но снимал он… на рентгеновскую пленку! — в ателье у Каплера, приехав в Воркуту в 1948 году, побывала Лариса Богораз. — …Снимать на ней было практически невозможно. А Каплер умудрялся. Он открывал объектив, мы чинно сидели пять-десять минут. <...> В роли лаборантки выступала Токарская».

Алексея Каплера освободили в том же 1948 году, он добился командировки в Москву (как раз за материалами для фотоателье), но не удержался — и вопреки запрету заехал к родственникам в Киев. Снова был арестован и получил новый срок — 5 лет ИТЛ. Пока Каплер сидел в лагере в Коми, освободившаяся Токарская работала в Воркуте уже в качестве вольной актрисы. «Как герой и героиня довоенного американского фильма, мы начали смотреть на звездное небо, искали Большую Медведицу: Каплер — в Инте, а я — в Воркуте. Еще договорились по понедельникам слушать радио в одно и то же время». В 1954 году, вернувшись в Москву после реабилитации, Каплер и Токарская стали мужем и женой.

Актер Волков. Один танец и вся жизнь

Молодой актер Юрий Волков, попавший в Воркуту в 1949 году, тоже встретил в лагере свою будущую жену. Он работал в шахте 9-10 в Речлаге и участвовал в лагерной художественной самодеятельности. И вот в зону из соседнего Воркутлага приехала культбригада, в которой играли осужденные женщины. Одна из участниц этих гастролей Александра Молодцова рассказывала автору очерков о воркутинских лагерях Елене Марковой: «Меня пригласил высокий худой мальчик. На шее крестик, голова стриженая. “Как вас зовут? Шура, а вас? Юра. Вы откуда? Из Ленинграда. А вы? Из Москвы. Какой у вас срок? 25, а у вас? Тоже 25”. Вот и все, что мы успели сказать друг другу за один танец».

В 1954 году Юрий Волков и Александра Молодцова снова встретились, и уже вместе стали ездить с концертами по лагерям.

В марте 1955 года Волков освободился с правом выезда из Воркуты. Мог бы уехать в Москву к матери, но он предпочел остаться на Воркуте. Почему он это сделал? Не захотел расставаться со своей лагерной женой Шурочкой Молодцовой, которая оставалась еще за колючей проволокой. Случай довольно редкий. Воркута привыкла к историям иного рода. На Воркуту приезжали вольные жены, чтобы не расставаться с репрессированными мужьями, а здесь вольный муж остался на Воркуте, чтобы не расставаться с репрессированной женой

Елена Маркова о Ю. Волкове и А. Молодцовой

Актером Воркутинского театра Волков стал уже будучи «вольным» и успел сыграть одиннадцать ролей, в том числе Зупана в «Марице» и Пчелкина в «Морском узле». «Занят был много, почти каждый день играл. Жену освободили в 1956-м. А через некоторое время нам пришло приглашение от нашего товарища режиссера — “мейерхольдовца” Глеба Дмитриевича Затворницкого, работавшего в Измаильском театре. Так и закончилась моя воркутинская история», — вспоминал сам Волков через много лет после возвращения из лагеря и ссылки. После Измаила Юрий и Александра Волковы жили в Москве. Юрий Волков умер в 67 лет — играя роль на сцене театра Ермоловой.

Марица - М.А. Бичай (Рейзвиг) и Коломан Зупан - Ю.И. Волков. Оперетта И. Кальмана «Марица». Воркутинский драматический театр. © Из архива Сахаровского центра

Занавес. Конец «крепостного» театра

Первый режиссер Воркутинского театра Борис Мордвинов после освобождения в 1946 году уехал из Воркуты в Сыктывкар, потом перебрался в Саратов, где поставил оперу «Золотой петушок» и получил за нее Сталинскую премию. Жил в Минске, а в 1953 году, после смерти Сталина, получил разрешение вернуться в Москву. «Вызвали в столицу для переговоров, — писал об этой перемене в жизни режиссера его лагерный товарищ Эммануил Котляр. — В ночь после приезда в своей старой квартире он умер от инфаркта, во сне. Вскоре умерла и его жена».

Репертуар Воркутинского театра в 1950-е годы сильно изменился: ставили все меньше музыкальных произведений и больше драматических. Режиссером стал Николай Гайдаров, который старался не давать ролей «врагам народа» и задействовать в спектаклях вольных, а не заключенных артистов. «Я занимал должность заведующего электроосветительной частью и иногда был занят в пьесах. В 1957 году случилось несчастье: театр сгорел дотла. Прекрасное белое здание театра, построенное архитектором Луневым, погибло. Я находился в чрезвычайном волнении. Как заведующий электрическим хозяйством я мог получить новый срок. Но комиссия установила причину пожара — непогашенный окурок в урне», — вспоминал о последних годах существования старого Воркутинского театра Алексей Марков.

Алексей Марков в Воркутинском театре. 1947 год. © Из архива Музея истории ГУЛАГа

Марков оставался верен театру и многие годы собирал архив, связанный с его деятельностью во время и после Великой Отечественной войны. В 1973 году, после смерти Алексея Маркова, собранные им материалы его семья передала в Национальный музей Республики Коми в Сыктывкаре и в Сахаровский центр.

Дополнительные материалы:
Исправительно-трудовой лагерь (ИТЛ)
Понятие
Вид пенитенциарного учреждения, существовавший в СССР с 1929 по 1960 год.
Марков Алексей Алексеевич
Марков Алексей Алексеевич
инженер, актер, заключенный гулага
Аллилуева Светлана Иосифовна
Аллилуева Светлана Иосифовна
Воркута
Понятие
Один из регионов ГУЛАГа, город в Республике Коми.